Oportunamente, la cuenta de Miskin vino con la promesa difícil de verificar de que su foto de perfil fue generada por AI. Bendiksen pasó semanas curando su cuenta para parecerse a una entusiasta fotógrafa independiente de Macedonia del Norte. Envió solicitudes de amistad a cientos de personas en el negocio de la fotografía; muchos correspondieron, incluidos curadores de museos y fotógrafos de revistas.

Cuando Bendiksen llegó a Perpignan, su duplicidad le pesó. “Estaba enfermo del estómago, pero sentí que tenía que documentar que la evaluación realmente se llevó a cabo”, dice. Evitó el torbellino de la creación de redes, cenó solo y se escondió en su habitación de hotel para evitar encontrarse con alguien que conocía. La noche de su proyección, llegó temprano y se sentó en lo alto de las gradas, tratando de esconderse detrás de su mascarilla. Cuando apareció el video de Veles, pronto apareció una secuencia de sus imágenes de osos. “Mi corazón dio un vuelco”, dice Bendiksen. «Pensé que los osos eran el eslabón más débil».

Bendiksen lanzó su ataque contra sí mismo al día siguiente, en su casa en Noruega, con el objetivo de que la verdad saliera a la luz antes de que el programa principal del festival terminara unos días después. Se conectó a la cuenta de Facebook de Miskin y escribió una publicación en la que se acusaba a sí mismo de pagar a los sujetos para que posaran de manera fraudulenta, declarando «¡¡Su proyecto es una verdadera noticia falsa !!»

Para alarma de Bendiksen, la publicación no ganó mucha tracción. Volvió a publicar las acusaciones en un grupo de fotografía privado de Facebook, lo que provocó una discusión en la que los participantes aceptaron en gran medida las afirmaciones de Miskin, pero encontraron poco de malo en pagar a los sujetos en las fotos. Con su autoinmolación planeada hecha jirones, Bendiksen pasó días construyendo frenéticamente una presencia en Twitter para Miskin, y finalmente atrajo la mirada de águila de Chesterton, el cineasta del Reino Unido que finalmente llamó al proyecto. «Fue un gran peso de mis hombros», dice Bendiksen.

Llamó a la directora ejecutiva de Magnum, Caitlin Hughes, quien, como casi todos los demás en la agencia, se había mantenido en la oscuridad. Estaba de pie en una calle lluviosa de Londres en una noche de fiesta con su marido cuando se enteró de que la empresa había publicado un libro y vendido copias que eran falsas. «Sabía que estaba trabajando en algo secreto, pero no me lo esperaba», dice, «Realmente sacude el firmamento de la fotografía documental». Al día siguiente, Magnum publicó la entrevista en la que Bendiksen salió limpio, alertando al mundo más amplio de la fotografía.

Jean-François Leroy, director durante mucho tiempo de Visa Pour L’Image, se enteró de que su prestigioso festival había sido engañado cuando Bendiksen envió por correo electrónico un enlace a la entrevista. La revelación dejó un sabor amargo. «Conocíamos a Jonas durante años y confiamos en él», dice Leroy, quien dice que estaba «atrapado». El festival a veces pide a los fotógrafos que vean imágenes en bruto y sin editar, pero no le preguntó a Bendiksen, cuyo trabajo se había presentado en el pasado. «Creo que Jonas debería haberme dicho que era falso», dice Leroy, permitiendo que el festival haga una característica de la divulgación y discusión del truco y sus implicaciones.

Otros captados por el proyecto de Bendiksen tienen sentimientos más cálidos. Julian Montague, un artista y diseñador gráfico en Buffalo, Nueva York, vio a Bendiksen publicar un enlace a la entrevista de Magnum en Facebook y leer con interés. Había comprado el libro a principios de año, por interés en el concepto de una industria de noticias falsas y la estética del antiguo bloque oriental. Las imágenes de Bendiksen, granulosas y con una iluminación cambiante, le habían parecido ingeniosas, no artificiosas. Ahora se sentían diferentes, de una manera que mejoró su experiencia en lugar de dejarlo sintiéndose estafado. «Es interesante volver a visitar las fotografías con ese conocimiento», dice. «Lo admiro como un experimento y una obra de arte y estoy de acuerdo con él en que presagia un futuro aterrador».

Chesterton, quien provocó la revelación de Bendiksen, califica el proyecto de “magnífico”, pero por diferentes razones. Él ve su valor principal no como un indicador del creciente poder de las imágenes sintéticas, sino como un foco de atención sobre las debilidades de la industria de la fotografía.

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